Anul nou care n-a fost – L’anno nuovo che non venne mai (Romania, Serbia, 2024). Regia: Bogdan Mureşanu. Interpreti principali: Adrian Vancica, Iulian Postelnicu, Emilia Dobrin, Nicoleta Hancu, Andrei Miercure, Mihai Calin.
Ambientato nell’autunno del 1989, poche settimane dopo la caduta del muro di Berlino, come alcuni altri recenti lungometraggi rumeni, il film descrive il crollo del regime del dittatore Nicolae Ceaușescu, il più sanguinoso tra tutti quelli del Patto di Varsavia. Lo fa attraverso le azioni e gli sguardi di sei personaggi, apparentemente slegati tra loro, ma che troveranno un comune denominatore nella giornata del 21 dicembre, quando dopo i disordini avvenuti nella città di Timișoara, Ceaușescu ordina ai cittadini di Bucarest di scendere in piazza e manifestare a favore del regime.
La principale protagonista di una trasmissione televisiva che la TV di Stato ha registrato per gli auguri dell’anno nuovo è scomparsa e i dirigenti dell’emittente temono che sia fuggita all’estero; la sua figura quindi non può essere mandata in onda, e il regista e gli operatori hanno solo due giorni per trovare un rimedio: o sovrapponendo immagini di un’altra attrice, o rigirando tutto lo spettacolo.
Gli ordini calano dai funzionari di regime alla bassa manovalanza, costretta a obbedire per non subire ritorsioni sul lavoro o in famiglia. Così anche altre famiglie, e altre storie, devono cercare una via d’uscita a una situazione ormai non più sostenibile: lo fa uno studente, che con un amico prova a fuggire all’estero attraversando il Danubio di notte; l’attrice chiamata a rigirare la scena, che prova a rendersi impresentabile all’appuntamento davanti alla telecamera; un padre il cui figlio piccolo, scrivendo una lettera a Babbo Natale, ha involontariamente dichiarato che suo padre desidera la morte del dittatore; una donna sfrattata dal proprio appartamento e stanca di vivere. Ognuna di queste storie, resa precaria anche delle immagini traballanti della camera a mano, con il passare dei minuti da cronaca si trasforma in farsa, seguendo le tracce di un umorismo che va dal surreale al grottesco, sulla falsariga di una realtà che, vista dall’esterno, doveva apparire assurda nel suo reiterarsi quotidiano.
Se da una parte ricorda “Le vite degli altri” nella descrizione di una polizia segreta ottusa e tentacolare che spia costantemente ogni membro della popolazione, focalizzandosi su uno scrittore e la sua compagna, dall’altra evidenzia come questa efficienza fosse solo di facciata, sostenuta fino all’ultimo per mantenere i piccoli privilegi che il regime elargiva ai propri funzionari più fedeli.
La morte di un regime, sulla quale molte cinematografie europee – ma non tutte – hanno fatto e stanno facendo i conti, non è tema semplice da trattare: si rischia di cadere nel settarismo, nel prendere una posizione oppure, al contrario, nel giustificare quanto avvenuto basandosi semplicemente sui fatti di cronaca.
Bogdan Mureşanu sceglie un registro che osserva gli avvenimenti dal basso, lontano dalle stanze del potere, confinato nelle cucine e nei salotti che il freddo di quel dicembre rendeva inabitabili. Un modo che gli consente di giocare, come ne La grande guerra di Monicelli, ma anche di aprire una riflessione sullo sguardo di uomini e donne che un regime liberticida aveva ridotto alla fame.
Sette minuti di applausi al termine della proiezione per un film che esce finalmente dal ruolo di prodotto per raccontare una storia con il cuore e l’entusiasmo di chi sa che condividere rimane la cosa più importante.