No Man’s Land (titolo originale Ničija zemlja; Bosnia-Erzegovina, Italia, Belgio, UK, 2001). Regia: Danis Tanović. Interpreti principali: Branko Đurić, Rene Bitorajac, Filip Šovagović, Katrin Cartlidge, Georges Siatidis, Serge-Henri Valcke
Durante la guerra dei Balcani, a seguito di una sparatoria in cui sono morti quasi tutti i componenti della pattuglia, un miliziano bosniaco si nasconde all’interno di una trincea, nella terra di nessuno a metà strada tra il fronte serbo e quello bosniaco. Due soldati serbi, entrati a loro volta nella trincea, appoggiano il corpo di un altro bosniaco che credono morto su una mina balzante: un ordigno che non esplode quando un peso le viene appoggiato sopra, ma quando lo stesso peso viene tolto. Čiki, il bosniaco che era rimasto nascosto, uccide uno dei due soldati serbi e ferisce l’altro, Nino, al fronte da pochi giorni e completamente digiuno di tecniche militari. In realtà Cera, il soldato che è stato appoggiato sulla mina, benché gravemente ferito è ancora vivo, ma è impossibile spostarlo per curarlo perché in quel caso la mina esploderebbe a un metro d’altezza uccidendo chiunque si trovi vicino.
Čiki e Nino, entrambi feriti e inizialmente intenzionati a uccidersi, dopo essersi scambiati accuse sulla responsabilità della guerra e delle atrocità che sono state compiute dai due eserciti, sembrano trovare un accordo per smuovere la situazione assurda ed escono dalla trincea sventolando entrambi una bandiera bianca, ciascuno in direzione della propria postazione.
I tentativi di Nino di avvicinare il nemico, presentandosi con il suo nome, vengono rifiutati, ma i due scoprono avere in comune molto più di quanto li ha divisi fino a quella mattina: all’interno di una trincea che li protegge dalla vista dei soldati appostati sulle due sponde del fronte, si rendono conto di essere ostaggi di una situazione irreale e lo scambio di sigarette tra di loro sembra suggellare una fragile tregua.
Nel frattempo vengono allertate le forze di pace dell’ONU, i caschi blu che i due definiscono “puffi” e che non possono in alcun modo avere una parte attiva nel conflitto. Dopo un ordine iniziale di ritirarsi, ricevuto dall’alto comando Unprofor, il sergente Marchand coinvolge la stampa per dare risalto a quanto sta accadendo e poter così intervenire, convinto com’è che davanti a un potenziale assassinio non intervenire per fermarlo sia già una scelta che lo rende complice.
E’ un paese di matti, lo dicono più di una volta i soldati ONU che raggiungono la trincea con le loro camionette blindate. Un conflitto in cui prima si spara e poi si riflette, in cui i corpi dei nemici vengono usati per ucciderne altri. Čiki e Nino, malgrado un tempo e un luogo sospesi in una dimensione irreale, non riescono mai a stabilire un vero contatto e sfilarsi da una situazione che potrà portare solamente alla morte. Imbevuti di nazionalismo, spirito di vendetta, odio atavico alimentato dalla propaganda bellica, riescono solo a sfiorare le reciproche storie, gli amori, le famiglie, gli amici che li aspettano, a raccontare i propri nomi, a parlarsi: ma solo per pochi attimi, prima che il senso di appartenenza al proprio clan e le ragioni del conflitto riprendano il sopravvento.
Ogni parte in guerra, che la pratichi o si limiti ad osservarla o a raccontarla, gioca la sua partita: la stampa si nutre di sensazionalismo, l’alto comando ONU del cinismo necessario a mantenere il proprio potere, che lo spinge a recarsi al fronte solo quando questo può vacillare di fronte ai media. Il soldato sdraiato sulla mina è l’ultima delle priorità di gran parte degli attori di questo girotondo attorno al corpo di un soldato moribondo: non è un essere umano che sta soffrendo e stringe nella mano la foto della sua giovane moglie, ma un problema da risolvere in modo che incida il meno possibile sulle carriere di chi è stato costretto ad occuparsene.
